主演：Antonio López García Marina Moreno Enrique Gran
导演：维克多·艾里斯
类型：剧情,纪录片,传记
地区：西班牙
年份：1992
简介：《温勃树(shù )阳光》，又名《光(guāng )之梦》，西班牙导演(😘)Victor Erice 1992年的闷骚(🗼)作(🐮)品(🥩)，在当(🎾)年的戛纳获评委会奖。 在《十分钟年华(🤷)老去》里，Victor Erice贡献了(🎿)一段最(🗑)迷人的(✖)短(🙁)片，他是那种可以让时间在影(💞)片里停(tíng )留的(🧚)人(🚣)，所(🥁)以(yǐ )(🌚)我对他(🛑)一直抱有浓(nóng )厚兴(xìng )(🦗)趣。 然后看到(📙)了这(✋)部《温勃(🤠)树阳(yáng )光》。影片(🙉)讲(💪)述，或者说再(⛏)现、参与了一(🚻)位画(huà )(🕙)家(jiā )——Antonio Lopez创作一(yī )幅新作品的过程(chéng )。他(🥊)画的对象就(jiù )是(🐾)一棵结(🈸)满果(guǒ )实的(de )温勃(🐨)树。 (🃏) (💅)一棵树，一(🐩)个(gè )人，一幅作品，整部影片就是在阐述这(👌)个关系。它们(men )是互相(🐞)依存的，但又有(🔎)各自的生命，只(zhī )是(shì )在这部(🚡)片里，它们(men )结合到了一起。 (📤) 导(dǎo )演最基本的手法(💅)有两(❓)种，固定镜头、叠(dié )化。比如画(💁)家走(⏺)进屋里，挑选木板，制作(🈂)画架(🐌)。这一系列动作，主要是(shì )通过(guò )(🛃)某(mǒu )一角(🕵)度(🎞)的固定镜头(tóu )（基(🏗)本(🍉)是标准镜头(tóu )吧）(⛎)拍摄下(🐸)来，然(rán )(🏗)后在同一机位进(jìn )行叠化，目(⏭)的是省略(luè )(🐑)、压缩(suō )(😙)了时间。 这种手法贯穿了整部(🔂)影(🔰)片，我(wǒ )们可(kě )以在后面看到(🚹)，比如在后院拍摄的大(dà )全景，包(bāo )括了那棵树、画架(jià )，它们都在同(🌄)一画面里经过了秋(qiū )天(tiān )、冬(dōng )天和春天。在这些镜头里，你(🥘)会(huì )看到(🚖)被(bèi )导演“留在胶片(piàn )(🎆)上的时间(jiān )”。 (🐊) (⛹)这种方(🙋)法并(bìng )不难(nán )做，但(dàn )需要耐心(xīn )，很(hěn )好的耐心。 (🎁) 除此(cǐ )之外，导演另一个留(🐁)住时(🈲)间(jiān )的方法，就是(🌥)细致入微地用摄(⚡)影机观(👌)察画家的创作过(guò )程。从他拿起(qǐ )(🧚)画架到后院，选定与温勃树的(de )距离，为自(⤴)己(jǐ )脚的位置(🗺)打钉子定位，在果树(shù )上用画(😜)笔(bǐ )(☕)涂上标记——等等一(yī )系(🚩)列细(xì )致的有(yǒu )条不紊的近景、(📘)特(⏭)写，捕捉(zhuō )(🔷)每一(💽)个(gè )动作和眼神。 这好像也不(bú )难办到(dào )，只要你足(🥑)够细(xì )致，从(cóng )容(róng )。 创作的一开始，总是充满(🐮)激情(qíng )的，影片的(🔨)开(🚁)始(🗼)，也好(hǎo )像饱含活力。画家轻轻地哼着歌曲(qǔ )，愉快(kuài )地调着颜料，你听得到画(huà )笔在画(💴)板上的(🏇)刷刷(shuā )声，风吹动(dòng )(🍝)树梢(shāo )(🈷)的声音(yīn )(🔢)。房子(zǐ )(🔰)里工人在装修(xiū )，收音机里传来新闻，火车(chē )穿(🐼)过原野(yě )，太阳在云层里略过。这一系列素材在Victor Erice的片(piàn )子里，都是以相当自然的面目(mù )(🐷)呈现。它只表(biǎo )现了(⚡)一(yī )种(👓)东西，就是生(shēng )(👯)活。 (👥) 影片接下(🕙)来的段落，是漫长的(😄)、(😙)甚至(💝)有些无趣地(dì )创作过(guò )程(chéng )，时间(jiān )一(yī )(🔄)天天过去，画布上的(de )树叶和果实慢(🏆)慢增加(jiā )着，画家与(yǔ )家人聊天，与朋友(📈)聊天，边聊边画，一(⛄)聊就(jiù )是好十几分(fèn )钟(zhōng )。摄(shè )影机完全纪录下来这些(xiē )闲话，镜(jìng )头里全(⛵)是(🦂)自(🦑)然(🤼)得(dé )到(🏣)有(💆)些“简陋”的光(🚥)线(xiàn )(🤑)，甚(🔡)至都(dōu )像是用(🔷)DV拍出来(lái )的(🌕)效(➿)果。机位也就是那两(liǎng )个，切来(🕥)切去。时间(jiān )在这些片断里，被拉长(zhǎng )了(😧)，放大(dà )了(🅰)，观众体味到细腻，也体(🏾)味(🌺)到了(🈵)乏味。导演(yǎn )就(jiù )是这样，让(🎹)你代(dài )(🕑)入(rù )到一部艺术(💛)作(zuò )品诞(dàn )生的(de )过程。 看着看着，我(wǒ )以为自(🐼)己(jǐ )真是在看一(👂)部纪录片(piàn )，里面的人物、事件，在导演(yǎn )的耐心和细致(🎰)下(xià )(🛳)，显(🈳)得(🧥)那(📕)么(me )自然(🍞)。每件事物都在以自己的节奏(🦗)，有条不(⭕)紊地滋长着，包括画布上(shàng )的作品，包括(kuò )在(zài )一(yī )边(biān )静(jìng )静观察(📪)的(🐛)摄(🐆)影机(🛬)。 (🍈) (😁)十月的马德里，光(😜)线变幻(🐌)莫测，画家(🎟)总是找不到自己最喜欢(📞)的(🌿)那种阳光照在温勃树上的效果(⏱)。然后(hòu )是阴(yīn )天、暴雨，画家在(zài )经过多(duō )天的(🐃)拉锯后，决定放弃进行到(🙆)一(❌)半(🕖)的油(yóu )画。重头开始，画(huà )(🌆)素(sù )描，这样就不需要(🐰)受(shòu )(💿)到天气(qì )的限(xiàn )制。 (😉) 我(wǒ )(😉)不再复述(shù )影片内容了，这就像(xiàng )与人谈(tán )论自己生(🦔)活(huó )一样，充(chōng )满了(🍥)琐碎的片(♊)断(⏯)。《温勃(bó )树的阳(🚲)光》展示了(🎾)一(yī )个创作的过程。一个(gè )(🚴)时间的(de )过程，同时也是空间的(de )。因为它包括一个艺术(shù )(🗡)家(jiā )与环境(🔯)的互动，这个环境不(bú )光包括了那棵温勃树，还(🕉)有他(tā )的家人，来访(fǎng )(🍸)的朋(💡)友，自然风雨，做(zuò )画时突(tū )(👣)然叫起的(de )狗(gǒu )声(🖊)。这些都(dōu )(⤴)很和(🔭)谐(❎)，唯一刺耳的是(🌳)收音机(🎾)里播放的战争新闻，它与(yǔ )这个后院(yuàn )里呈现的氛围格(🐪)格不入，并显(xiǎn )得遥(yáo )远。画家总(zǒng )想要捕捉住温勃树(🍠)梢和果实上的阳光(guāng )，但最(zuì )后他也没(👜)能成(➗)功，只好(hǎo )改成(chéng )素描(🖇)，他(tā )(👎)说，生活(huó )总是这(zhè )样，你必须(xū )得放弃一(⚽)些东西(xī )。 画家对着(zhe )树，在画布(bù )上(🙈)创(☝)作；而摄影机(🏺)对着(🍅)画家，在胶片上创作。这个意(yì )(⏹)味在(zài )结局(🔧)的画面里表现(👪)得更(gèng )加(jiā )明(🙍)显，这也是(shì )导演忍不住(zhù )要(yào )表达(🏵)自己(jǐ )观点的地方。 (🛴) 温勃树的(👚)果实成(chéng )熟(🌟)了(♊)，纷纷落(🛰)地(🐲)，这(🦋)幅画(🌠)已经(jīng )(🖨)很(hěn )难再继(🍁)续下去。画家把画(🔆)架搬到了屋里，看着上面(🐪)的(de )树(shù )；家人和(hé )工人们吃着温(wēn )勃果，讨论着(zhe )它(🌘)。导演在影片最(zuì )后，让摄影机和温(wēn )勃(🗨)树出现在同一画面里(🍈)，机器静静对(duì )着一颗(kē )落(luò )下(🌔)的温(wēn )勃果，上(👣)面白色的痕迹(jì )，是(🕦)画家(✏)用(yòng )颜料(liào )画上的(📐)标(🕰)记。 (🤱) 《温(🤞)勃树(🧜)阳光》，节(⛴)奏极其缓慢，所以(🌉)从某(🎺)种(📐)程度上(shàng )(🐈)讲(jiǎng )，这是部(bù )大闷片来的(de )，可能(néng )跟你的生活一样闷(mèn )。