主演：Antonio López García Marina Moreno Enrique Gran
导演：维克多·艾里斯
类型：剧情,纪录片,传记
地区：西班牙
年份：1992
简介：《温勃(🍅)树阳光》，又(✒)名《光之梦》，西班(🌰)牙(yá )导演(😘)Victor Erice 1992年(nián )的(de )闷骚(🗼)作品，在当年的戛纳获(🎲)评(🎏)委(wěi )(❣)会奖(🏇)。 在(zài )《十分钟(zhōng )年华(🤷)老去》里(lǐ )(🕖)，Victor Erice贡献(xiàn )(📞)了(le )一段最(zuì )迷人(rén )的短(🙁)片(piàn )，他是那(🐶)种(🥀)可以让时间(🤷)在影片里停留(liú )的(de )人，所以(🌚)我(📯)对他一(⏯)直抱有浓厚(hòu )兴(xìng )趣(qù )。 (🥎) 然(rán )后看(kàn )到(📙)了这部《温勃(bó )树阳光》。影片讲述，或者说(🍄)再现、(🤷)参(cān )(👃)与了一位画家——Antonio Lopez创作一幅(fú )新作品(❕)的过程(chéng )。他(🥊)画的(👊)对(duì )象(💍)就是(shì )(🐾)一棵结(jié )满(mǎn )果实的(de )温勃树。 一棵树，一个人(😝)，一幅(fú )作品，整部(bù )影(yǐng )片就是在阐述这个关系。它(tā )们是互相(xiàng )依存的，但(dàn )又(yòu )有各(gè )自的生(👄)命，只(🖍)是(🔫)在(zài )这部片里，它们结合到(dào )了一起。 导(dǎo )(🔪)演(yǎn )(🐂)最(zuì )基(jī )本(⏺)的手法有两种(📬)，固定镜(jìng )头(😉)、叠(dié )化(🍹)。比如(❄)画家走进屋里，挑(🐈)选木板，制作(🈂)画(huà )架。这(zhè )一系(xì )列动作，主(✒)要是通过(guò )某一角度的固定镜(♊)头（基本(běn )是标(biāo )(🏆)准镜(🌒)头(tóu )(🎁)吧(ba )(🎆)）拍摄下(xià )来，然后(👔)在(zài )同一机位(wèi )进(jìn )行叠化，目(⏭)的是(😄)省(shěng )(🤠)略、(🖥)压(😂)缩了时间(jiān )。 这种手法贯(🎇)穿了整部影片，我(🌸)们可以在(zài )后(hòu )面(👎)看到，比如(🏓)在后院拍摄(shè )(🛫)的(de )大全景(🏺)，包括了那棵(kē )树、画架，它们(🍆)都在同一画面里经过(🕠)了秋(qiū )天、冬天(😫)和春天(tiān )。在这些镜头里，你(nǐ )会看(🤬)到被导(dǎo )(🤖)演“留(🈲)在胶片(piàn )上的时间”。 (🐊) (🏈) (⛹)这(👶)种方法并不(👐)难做，但(dàn )需要(🚄)耐(🤩)心，很好的(de )耐心(⏫)。 除此之外，导演另一个(gè )留住时间的方法，就是细致入微地用摄(shè )(⚡)影(🏺)机观察画家的(de )创作(zuò )过程(🏌)。从他拿起画(huà )架到后院，选定(dìng )与温(❔)勃树(shù )的距离，为(wéi )自(zì )己(🤮)脚的(de )位置(zhì )(🗺)打钉子(😀)定位(wèi )，在果树(shù )上用画(huà )(😜)笔涂上(👑)标(🔷)记——等等(🥩)一系列细致的有(yǒu )(♈)条(tiáo )不紊(wěn )的近(🎄)景、(📘)特写，捕(bǔ )(🤨)捉每(měi )(👮)一个动作和眼神。 这好像(🈳)也不难办到，只要你足够(📏)细致，从容。 创作的一开(kāi )始(shǐ )，总是充满(mǎn )激情(🌚)的，影片的(de )开(kāi )始(shǐ )，也好像(xiàng )饱含(hán )活力。画家轻轻(qīng )(🗳)地哼(hēng )(🗄)着(🎷)歌曲，愉(😾)快(kuài )地调着颜(yán )料，你听得到画笔(🛹)在画板上的刷刷声，风吹动树梢的声音。房子里工人(rén )在装修，收音(🤭)机里传来新闻，火车穿过原野，太阳(yáng )在云层里略过(guò )。这一系列(liè )(😿)素材在(👺)Victor Erice的片子里，都是以(⬇)相当自然(rán )的(de )面(miàn )目呈现。它只表现了一种东西，就是生(👯)活(huó )。 影片接下来(🛵)的段落，是漫长的、甚至有些无趣地创作(👼)过(🦖)程，时间一天(tiān )天过去，画(huà )布上的树叶和果实慢慢增加(jiā )着，画(💝)家与家(jiā )人聊天(🌳)，与朋友聊天，边聊边画，一(yī )聊就是(♊)好十几(✖)分钟。摄影机完全纪录下来(🛠)这(zhè )些(xiē )闲话，镜(🥘)头里全是(shì )(🦂)自然得(🔳)到有(💆)些“简陋”的光线，甚至都像(xiàng )是用DV拍出(chū )来的效果。机位(wèi )(🎣)也(yě )(🚣)就是那(♎)两个(gè )(🕠)，切来切(⏬)去。时间在这些片(😏)断(duàn )里，被拉(lā )(👊)长了(le )(😧)，放大了，观众体(👺)味到细腻，也体(tǐ )味到了乏味。导演(yǎn )就是这样(🚳)，让你(💠)代入到一部(bù )艺术作品诞(😞)生(shēng )的过程。 看着看(🛹)着(zhe )，我以为自己(jǐ )(🤬)真(zhēn )是(shì )在看(kàn )一部纪录片，里面的人物(wù )、事件，在导演的耐心和细(xì )(💨)致下，显得(🧥)那(📕)么(⏳)自(🏍)然。每件事物都在以自己的节奏，有条不(bú )紊地(dì )滋(👜)长(zhǎng )着(zhe )(🎮)，包括画(🎳)布(😯)上的作品(🦒)，包括在一边静静观察的摄影(🍨)机。 (🍈) (😁)十月的马德(dé )里，光线变幻莫(mò )(😳)测，画家总(🤫)是找(🏴)不(🕜)到自己最喜(😒)欢的那种阳光照在温勃(bó )树上的效(xiào )果。然(rán )(😂)后是阴(yīn )天、暴雨(🤕)，画家在(zài )(👫)经(jīng )(💣)过多天的拉(lā )锯(jù )后(🐮)，决(jué )定放弃进行到(dào )一半的油画。重头开始，画(🌆)素描，这(🚊)样(yàng )就(🏽)不需要受到天气的限制。 我不再(zài )复(👼)述影片内容(🌡)了，这就像与人(rén )谈论自(zì )(🔝)己生活一样(yàng )(🏷)，充满(mǎn )了琐(suǒ )碎(suì )的片断(⏯)。《温勃树的阳光》展(🔦)示了一个创作的过程。一个时间的过程，同时也是(shì )空间的。因(yīn )为它包括一(🦄)个艺术家与环(🔎)境的(de )互动，这个(🖌)环(🤡)境(🌯)不光包(bāo )括了那棵温(wēn )勃树，还有他的家(🐦)人，来访的(de )朋(péng )友，自然风(💋)雨，做画(🔬)时(⬆)突然叫起(😫)的狗声。这些都很(😙)和(hé )谐(❎)，唯(🏨)一刺耳的是(shì )收音机里播放(fàng )的战争新闻，它与(🈹)这个(gè )后(hòu )院里呈现的(de )氛(🐕)围(wéi )格格不入，并显得遥(yáo )远。画家总想要捕捉住温勃树梢(🎬)和(hé )果(guǒ )实上的阳(🦁)光，但(🙆)最后他(🖥)也没能成功(gōng )，只(🍢)好改成素描，他说，生活总(😅)是(💩)这样，你必须得放弃(qì )一些东西(xī )。 (🏬) 画(huà )家对着树，在画布上创(chuàng )作；而摄影机对(duì )着(zhe )画家(🚛)，在胶(🚏)片(🔺)上(🈴)创作。这(zhè )(🍄)个意味在(zài )(🎥)结局的(de )画面里表现(xiàn )得更加(🌶)明(🙍)显，这(zhè )也是导演忍(😖)不住(zhù )要表达自(zì )己(jǐ )观点(🍂)的地方。 温勃(bó )树的(👚)果实(🥙)成熟了(♊)，纷(fēn )纷落地(dì )(🐲)，这幅画已(🎃)经很难再继续(🏊)下(🧦)去(qù )。画家把(🥗)画架搬到了屋里，看着(zhe )上面的树；家人和(hé )(🍙)工人们吃(🐈)着温(📝)勃果，讨论(lùn )着它。导演(yǎn )在影(yǐng )片(piàn )最后，让摄影机(jī )和温勃树出现在同一画面里，机器静静对(🏈)着(🚞)一(yī )颗(kē )落下的温勃果，上面白色的痕迹，是画(😠)家用颜料画上的(de )(📐)标记(📯)。 《温勃(🚻)树阳光》，节(jiē )(⛴)奏极其缓慢，所以从某种程度(📆)上(🐈)讲，这是部(⛏)大(🖤)闷片来的(de )，可能(néng )(🚞)跟你的(🕙)生活(huó )(🖼)一(yī )样(yàng )(🤔)闷(🐍)。