主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯(kǎi )特琳·布雷亚的(de )处(chù )女作。讲述了一(yī )个14岁的(de )少女如何大(dà )(🚉)胆探索(suǒ )她的(de )性欲，整部(bù )影(yǐng )片充满男女(nǚ )性(xìng )器(qì )官的特(🕕)写镜(jìng )头(🐖)，在保守的70年代被(bèi )(🔩)法国着(📯)名(míng )(🚨)的《费加罗报》批为“对(🌊)身(shēn )体(tǐ )亲密关(🗞)系的公开展示和玷污，使女性蒙(méng )羞"而(ér )呼(hū )吁禁演。因此在法(⛳)国被冷冻了24年，直到2000年才得以公开(kāi )上映。这部以第一人称叙事的(🦇)电(diàn )影相当独特，以直接、不矫揉造作(zuò )的态度表现(😝)性的场(🙎)景，直(🐡)面(🈺)性的问题(😙)，充(chōng )满了自由、前(qián )卫(🔷)与实验电影(🐞)的格调(🔞)。关于(yú )导演：(🔙)1949年(🖍)生于法国的凯特(tè )琳·布蕾(lěi )亚，身(🕕)兼(jiān )(😳)作(zuò )家(jiā )、(📤)导(dǎo )演、演员、编剧等(děng )多重身分。她形容(🎴)自(zì )己(🚤)是个(🍹)“清教徒”，但这很(👅)难和她的作品联想在一起。她19岁(🐅)时写的第一(yī )本小说(🛌)《容易相处的人》，在(zài )(🏗)1968年(nián )(🌒)出版(bǎn )的时候，被列为(🏗)18岁以(yǐ )下禁止(zhǐ )(🦐)购买的限制级小(😄)说；她23岁参(cān )与演出的第一部电(diàn )影，是意(🎆)大利名(🔂)导演(🍂)贝托鲁奇的(de )经(🧔)典(🌮)情色电(diàn )影《巴黎(lí )最后(🔡)探戈》；她(😛)25岁时将自(zì )己的第四本小说《气窗(chuāng )》，拍成她(tā )的(de )第一部电影《爱(ài )(😫)欲解(jiě )放(fàng )》，由于(yú )(🙂)内容描述一(yī )个14岁的少女如何(hé )大胆(dǎn )(🎆)探索(suǒ )她(🐔)的(de )(🔦)性欲，且里头充满男女(nǚ )(📩)性(Ⓜ)器官(guān )的特(tè )写镜(🚹)头，在保守(🏥)的70年代被法国知名的《费加罗报》批为“对身体(tǐ )、(🎦)亲密关(guān )系的公开展示、玷(diàn )污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁(yù )禁演，因此在法国被冷冻了(le )(🖌)24年(nián )，直到今(🧗)年才得以(yǐ )公(gōng )开上映。她(😀)一(yī )再以作品挑战法国(😜)（甚至(👑)全(🔷)世界）的(de )道(🥩)德尺度，有人批评她是“假(🎄)艺术之名(🐺)行(🔤)***之实”，有(yǒu )人赞赏(shǎng )她作品里(lǐ )的女(nǚ )主角“闯(chuǎng )进(🖼)陌生的(de )性爱(ài )领域，如同(⭕)导(👋)演(✉)本人违抗(🥂)传统的电影(yǐng )（性别）界线”。可(🌚)以肯定(dìng )的是(🔨)：(🚁)凯特琳·布蕾亚(🍚)代表某(mǒu )种法(🔔)国电(🗳)影的(🗄)先驱，而(ér )(🐂)且她的(🈳)影(💑)响(xiǎng )(➕)效(xiào )力(lì )正在(zài )持续发(🚠)酵中……凯特琳·布(bù )(🧔)蕾(✝)亚声称(chēng )受了瑞(🈷)典电(🧜)影大师(🍺)伯(🔰)格(gé )曼的(de )《冬日之光》影(🦁)响，才(♑)决定拍电(diàn )影。她的(⏲)处女作《爱欲解放(fàng )》拍摄(shè )经费拮据(jù )，但这部以第一(yī )人(🚃)称(chēng )叙事的电(📼)影相当独特，以(🈶)直接、不矫揉造(zào )作的态度表现性(❤)的场(♓)景(➖)、面对(👓)性的(de )问题。它(👯)自由、前卫与实验电影的格调(😾)，与当年的美国地下电影(yǐng )极(jí )度相(❎)近。十年后，她(tā )的电(diàn )影《少女(nǚ )36》又再(zài )度受到(dào )大众(zhòng )瞩(😐)目(🌭)，它不仅被《纽(niǔ )约时报》誉为“法(💳)国的《洛丽(lì )塔》”，洛杉(shān )矶时报更形容(róng )它(tā )是“少数对性有如此(cǐ )吸(xī )引人地诚(🥘)实(😱)探讨的(de )电影，笔触(💆)如此新鲜(xiān )又尖锐。”然而(🌼)她的作(🏷)品并非(fēi )企(qǐ )图藉(jiè )(📒)对性器官和性(xìng )行(háng )为直接地(🍛)描(🕠)绘来挑起观者的性欲，而是对人们的(🖍)性态度作(zuò )心理分析上和形(xíng )(👺)而上(shàng )的申(🆚)论。因(🏾)此(cǐ )她也正大(dà )光明地(dì )(🚁)被(bèi )视(🚢)为和萨德、(💠)西蒙(🕓)娜·(🥛)波(bō )(📢)芙娃、波琳·雷(léi )雅(🍏)吉（(🥝)《O娘的故事》）、(🈂)乔(🔋)治(🌥)·巴塔(🤬)耶、福柯(🥨)等(👂)法(🈸)国文化界“败(bài )德(🔔)”传(chuán )统并列同侪，并与日本导(dǎo )演(yǎn )大岛渚的《感官世界》和(🌯)贝(bèi )托鲁(⏭)奇的(😫)《巴黎最后探戈》遥(yáo )相呼应。不仅如此(🏉)，她(tā )的(😯)才华(🥍)并非只(🏁)有在(🚖)非主流的情色(🍆)前卫(wèi )电影(🍨)领(lǐng )域受到瞩(🤗)目。她曾和意大利(🥈)国宝级导演费(fèi )里尼共同编写他的电影《船(😒)续(📞)前行》的(💘)剧本；而她的(🚁)小(xiǎo )说《警察(chá )》也(yě )曾(céng )被(bèi )(🐢)戛(jiá )纳金棕榈奖(🐪)导演莫里斯(sī )·皮亚(🍓)拉（拍摄(shè )过(guò )《在(zài )撒旦(🌔)的阳光下》）(🙈)拍为同名(míng )电影，并由法国数一(yī )数二的大明星(🏄)如热拉尔·德(🥈)帕(pà )(🍄)迪厄、苏(sū )菲(🎺)·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演(🌚)。可见(🦔)她在(zài )(🐍)艺术界(😃)、文化界(jiè )、文(♊)学界、以及(👵)电影界蕴藏的深(shēn )厚影(yǐng )响力。那么，凯特(🔘)琳·布蕾亚(🗄)又(yòu )(🗺)如(rú )(👘)何(hé )替(tì )她电影无可避免(💜)的(de )争(🃏)议性辩解？“我们(🤧)活在一(yī )个强(🌒)迫接受道德的病态社(📿)会，我企图(🎮)操纵影像去刺激观(guān )众(🏁)，让他们(men )思考自己为什么会(huì )有这些（坐立(😫)难(nán )安的）社会(👋)的制式反应(yīng )，然后明白这些恐惧和(hé )反感(🍵)没什么大(dà )(🛃)不了。我(wǒ )这样(yàng )说是因(🅰)为我是第一个被这(🛫)些主(📩)题和影(yǐng )像扰乱的人。我是个(gè )清(🗜)教徒形的人，但(📶)你(nǐ )必须长大，并克(🌟)服这些(🐱)不合逻辑的反应。”“我们(men )必须(xū )改(gǎi )变美学的符码，我们可(kě )以让排泄物和(💢)分泌物变的可人而(ér )美好(🍣)。道德的(🛁)反感来自(🏖)美学(xué )的秩(🕘)序，我们必(bì )须(xū )挑战（性(🈴)）器官(🐪)让(ràng )我(wǒ )们(⏹)害怕的事(🔧)实。而女(nǚ )(🏿)性的(👪)阴(yīn )部正(🌶)如同宇宙中的黑洞。”她的最新电影《罗曼史》推出后，已(❤)经受到影评人(🥙)和观众的肯(kěn )(🧕)定，使布(⬛)蕾亚(yà )相(xiàng )信观众已能接受(shòu )她的处女作：(🥗)“（(💧)我的(⛑)）电影还是一(🥡)样，只是观(guān )众进步(🍙)了。现在(zài )我们(📝)要(⛽)看(kàn )看观(guān )众(zhòng )会(huì )认为它(tā )是***片(piàn )，还是(shì )超越影像、(🏯)进(jìn )入(🏘)影像所激起(⤵)的情感(gǎn )和反省。”