主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳(lín )(📼)·(😎)布雷亚(yà )的处(chù )女作。讲(jiǎng )述了一个14岁的少女如何大胆探(tàn )索她的(🛺)性(xìng )(📞)欲，整部影(yǐng )(😚)片充满(mǎn )男女性器官的特写镜头(🐖)，在保(bǎo )守(shǒu )的70年(nián )代被(🔩)法国(🌚)着名(🚨)的《费(😞)加(jiā )罗报(bào )(❔)》批(pī )为“对(duì )身体(tǐ )亲(🥔)密关系的公开展示(shì )和(🙌)玷污(wū )，使女性蒙(🙀)羞"而(⛏)呼(🥫)吁禁(jìn )演。因(🚻)此(🤲)在法国(😍)被冷冻(dòng )了24年，直到2000年才(cái )得以公开(kāi )上(shàng )映(💝)。这(zhè )部以第一人称(💍)叙(xù )事的(de )电影(🈸)相当独(dú )特(🌹)，以直接(jiē )、不矫(jiǎo )揉(róu )(💅)造(zào )作的态(📟)度表(💯)现性的场景，直(zhí )(🐡)面性的问题，充满(mǎn )了(le )自由、前卫与实验(yàn )电影(yǐng )的(🍽)格调。关于(yú )导演：1949年生于法国的凯(kǎi )特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等(děng )多重(chóng )身(❓)分。她形(💑)容(róng )(🎴)自己(🚤)是个“清教徒”，但这很(hěn )难(🈳)和她的作(zuò )品(pǐn )联想(🈂)在(zài )一起。她19岁时(⛅)写的第一本小(xiǎo )(🛃)说《容易(🎞)相处(📯)的人》，在1968年(🌒)出版的时(🏖)候，被(🍈)列(liè )为18岁以(yǐ )下禁(🔝)止购买的限制(⏭)级小说；她23岁参(👧)与演出的(de )第一(yī )部电影，是(shì )意(🎆)大利名(🔂)导演贝托(tuō )鲁(lǔ )奇的经典情色电影(yǐng )《巴黎最后探戈(gē )》；她25岁(suì )时将自己的第四本小(😕)说(🎛)《气窗》，拍成她的第一部电影《爱(ài )(😫)欲解放》，由于内容(🌥)描述(shù )一(yī )个14岁(suì )的(🤖)少女(🚞)如(🈲)何大胆探索她的性欲，且里头(⛹)充(👶)满(🍩)男女性(xìng )器官的特(📧)写镜头，在保守(shǒu )的70年代被(bèi )法(😋)国知(zhī )名的《费加罗报》批为(wéi )“对身(shēn )体、亲密关系的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞”而呼吁禁演，因此在法国被(bèi )(♉)冷冻(😞)了(🖌)24年，直(zhí )到今年才(cái )(⤴)得以公(gōng )开(🏽)上映(🗻)。她一再(🐖)以作(🧜)品挑(✝)战(🐩)法国（甚至全(quán )(🔷)世界）的道德尺度，有人(rén )批评她(🏄)是“假艺术(shù )之名行***之实(🚱)”，有人(rén )赞(🈶)赏(shǎng )她作品(pǐn )里(🏜)的(de )女(nǚ )主角“闯(👻)进陌(💁)生的性(xìng )爱领域，如同导演本人(🎑)违(wéi )抗传统的电(🙈)影（性别）界(😓)线”。可(kě )以肯定的是：凯特(🀄)琳(🎴)·布蕾(lěi )亚(yà )代(🚝)表某(mǒu )种法国(guó )电影(🚀)的先驱，而(ér )且她(📰)的(de )影响(xiǎng )效力正在持(🌮)续发酵中(zhōng )……凯特(✡)琳(lín )·(❄)布蕾(lěi )亚(yà )声称(🔦)受了瑞典电(🧜)影大师(shī )(🍺)伯(bó )格曼的《冬日之光》影响，才决(🔋)定拍(pāi )(🥐)电影。她的(⏲)处(chù )女作《爱(💺)欲解放(fàng )(🧔)》拍摄经费拮据，但(dàn )这部以第一(🎯)人(rén )称(chēng )(📘)叙事的(de )电影相当(dāng )(🛹)独特，以直(zhí )接、不矫揉造作的态度表现性(❤)的场景(jǐng )、面对性的(🐇)问题。它自(📚)由(💍)、前卫与(yǔ )实(✒)验电影的格调，与当(dāng )年(nián )的美国地下电影(🖐)极度(dù )(🏗)相(xiàng )近。十(🦖)年后，她(👽)的电(diàn )影《少女36》又(yòu )再度受到大众瞩目，它不仅被《纽约时报》誉为(🖇)“法国(👲)的《洛丽塔》”，洛(luò )杉(♊)矶时报更形容(🕕)它是“少数对性有如此(cǐ )吸引人(rén )地诚实(shí )探(tàn )讨(⛵)的(🦂)电影(🤼)，笔触如此(🎹)新鲜又尖锐(ruì )。”然而她的作品并非(fēi )企图藉对性(➿)器官和性(🎣)行为直(🐞)接(jiē )地描(🕠)绘(huì )来挑起观(guān )者(🦕)的(😆)性欲，而是(shì )对人们的(de )(🖍)性态度作心理分(🅰)析(xī )上和形而(⚡)上的申论。因此(🌺)她也(🈵)正大光明地被视为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波(bō )琳·雷雅吉（《O娘的故事》）、乔治·巴塔耶、(🕣)福柯等法国(🦏)文化(huà )界(🕠)“败德(🔔)”传统并列同侪，并与(🛀)日本导演大岛(dǎo )渚(zhǔ )的《感(📕)官世(shì )界》和贝(bèi )托鲁(⏭)奇的(de )《巴黎最(zuì )后探(🦗)戈》遥相呼应(yīng )。不(✒)仅如此，她的才华并非只有在非主(zhǔ )流的情(🈸)色前卫电影领域受到(🐞)瞩目。她(🌪)曾(céng )和意(🤤)大(dà )利国(guó )宝级(😼)导演费里(🌔)尼共(🎟)同编写他的电(diàn )影(yǐng )《船续前行》的剧(👈)本(běn )；而她(tā )的小说《警察(chá )》也曾(céng )被戛纳金棕榈奖导演莫(mò )里(🍜)斯(sī )·皮亚拉（拍(🚂)摄过《在撒旦(dàn )的阳光下》）(🙈)拍为同名电影，并由法(fǎ )国数一数二的大明(míng )星如热(rè )拉尔·德(dé )(🥈)帕迪厄、(😉)苏菲·(👼)玛索、桑(🥩)德琳·波(bō )娜尔等(děng )人(😡)主演。可见她在艺(🏷)术界、(🌕)文化界、文(wén )(♊)学(⏯)界(🏳)、以(yǐ )及(👵)电(diàn )影(yǐng )界蕴藏(💡)的深(✝)厚影(yǐng )响(🌖)力。那么，凯(🎲)特(tè )琳·布蕾亚(yà )又如何替她(🚹)电影无可(kě )(🎩)避免的争议性辩解？“我们(🤧)活在一个(🌕)强迫接受(shòu )道(dào )德的病态社会，我企图操纵(zòng )影像(xiàng )去刺(cì )(🔚)激(🐦)观众(zhòng )，让(🍸)他们思考自己(jǐ )为什么会有这(zhè )(⬆)些(xiē )(👣)（坐立难安的）社会(👋)的(de )制式(shì )反(fǎn )应(yīng )(🧖)，然后明白这些恐惧(jù )和反感没什么(👨)大不了(🔎)。我(wǒ )这(💗)样说是因为我是(👜)第(🐕)一个被这(🛫)些主题和影(👮)像扰乱(luàn )的(de )人。我(🐿)是个清(qīng )教徒形的(🍠)人，但你必须(xū )长大，并(bìng )克服这些不合(hé )逻辑的(👲)反应(🤷)。”“我们必须(xū )改(😼)变美学(😅)的符码(🌐)，我们可以(😋)让排泄物和分(fèn )泌物变(biàn )的可人而(🌇)美好。道德的反感(gǎn )来自美(měi )学的秩序，我们必须挑(👖)战（(🔺)性(🈴)）器官让我们(⏹)害怕的事实。而女性的阴部正如同宇宙中的黑(hēi )(🧡)洞(dòng )。”她(tā )的(🤐)最(🤙)新电影《罗(🍂)曼史》推出后，已(yǐ )经受到影评人(🥙)和观众的肯定，使布蕾亚相信观(guān )众已(👢)能接受她(🧦)的处(🍽)女作：(🥗)“（我的(de )）电影还(hái )是一样，只是观众进(jìn )步(bù )了(⛷)。现在我们要看(😼)看观(guān )众(🏩)会认(🌘)为它(tā )是***片，还(hái )是超越影像、进入影像(🚏)所(suǒ )(❗)激起的情(🏴)感和反省。”