主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯特琳·布(🚤)雷亚的处女作。讲述了(le )一个14岁的(de )少女(nǚ )如(rú )何(🛹)大(dà )胆(dǎn )探索她(🕌)的性欲，整(zhěng )(🥞)部影片充满男女性器官的特(tè )写镜头，在(🔊)保守(shǒu )的(de )(🚢)70年(nián )代被法国着(📯)名的(🛑)《费(😞)加(🖲)罗报(❔)》批(pī )为“对身体(tǐ )亲(🥔)密(💻)关系的公开展示和玷污(wū )，使女(nǚ )性(👓)蒙羞"而(ér )(⛏)呼吁禁演。因(🚻)此在法(⛳)国被冷(lěng )冻了(le )24年，直到2000年才得(dé )以公开(kāi )上映。这部以第一(👊)人称叙事(🐾)的电影(yǐng )(🈸)相(➡)当独特(🌹)，以直接、不矫揉造作的态度表现性的(de )场景(💿)，直面性的(de )问题，充满了自由、前卫与(👵)实验(yàn )电影(yǐng )(🐞)的(🍽)格调(diào )(🔞)。关(guān )于导演：1949年生于(yú )(💣)法(🔥)国的凯特琳(lín )·布蕾亚，身兼(😳)作家(jiā )、导演(yǎn )、演员、编剧等多重身分(fèn )。她形容自(zì )己是个“清教徒”，但(dàn )这很(👅)难和(🐈)她(🔬)的作品联(lián )想在一(yī )起。她(💛)19岁时(⛅)写的第一本小说《容易(🎞)相处的人(♊)》，在(zài )1968年出(chū )版的时(shí )候(hòu )，被(bèi )列(liè )为(wéi )(🏗)18岁以下禁(jìn )止(🦐)购买的限(xiàn )制级(jí )小说(🤠)；她(🖥)23岁(👡)参(👧)与演出(chū )的第(dì )(🖥)一部电影(yǐng )(👅)，是意大利(lì )名导演贝托鲁奇的经典(diǎn )情(👎)色(❗)电影(😓)《巴黎(lí )最后探戈(gē )》；她25岁(🦀)时将自己的(de )第四(sì )本(🤫)小说《气窗》，拍(pāi )成她的(😫)第一部电影《爱欲解(🌟)放》，由于(🙂)内容(róng )描(miáo )述(shù )一个14岁的(de )少女如何大胆探索她(🐔)的性欲(yù )，且(qiě )里(lǐ )头充满(mǎn )男(🙋)女性器(👐)官的(☔)特写镜头，在(zài )(🐎)保(😍)守的70年代(dài )被(bèi )法(fǎ )国知名(míng )的《费加(jiā )(🌻)罗报》批为“对身(shēn )体(🈶)、亲密关系的公(gōng )开展示、玷污和侮辱，使女性蒙(méng )羞”而呼吁禁(🍄)演，因(🌵)此(🏃)在法国(guó )被冷冻了24年，直到今年才得以公开上映(🗻)。她(tā )一再以(yǐ )作品挑战法国(😜)（甚至(👑)全世界）的道德尺(🚩)度，有人(rén )批评她(🏄)是“假(🎄)艺术之名行(háng )(🔤)***之(💽)实”，有人(rén )赞赏她作品里(lǐ )的女主角(jiǎo )“闯(chuǎng )进陌生(shēng )的性(xìng )爱(ài )领域，如同(tóng )导演本(běn )人违抗(kàng )传统的电(🙈)影（性别）(👘)界线(xiàn )”。可以(🧤)肯(kěn )定(dìng )的是(🔨)：凯特琳(🎴)·布蕾亚代(🚝)表某种(zhǒng )法国电影的先(xiān )驱(🏑)，而且她(📰)的(🈳)影响(➕)效力正在持(🌮)续(🚁)发酵中……凯(⚾)特琳·布蕾(lěi )亚声称受了瑞典电(diàn )(🧜)影大师伯格曼(🥟)的《冬(dōng )日(rì )之光(guāng )》影响，才(cái )决定拍电(diàn )影。她的处女(nǚ )作《爱(ài )欲解(jiě )(🚱)放》拍(🙊)摄经费(🔛)拮(jié )据，但这部以第一人称叙(xù )事的电(📼)影相当(dāng )独特，以直(zhí )接、(⬇)不矫揉造(zào )作的态度(👰)表现性的场景(jǐng )、(⚡)面对性(xìng )的问题(tí )。它自由、前卫与实(✒)验电影(🕙)的格调，与当年的(✨)美(měi )国地(dì )下电影极(jí )度相近。十年后，她的(🔄)电影(Ⓜ)《少女(🎶)36》又(🏳)再(🏾)度受到大众瞩目(🌭)，它不仅被《纽约时报》誉为(wéi )“法国(guó )的《洛丽(☔)塔(tǎ )(🎿)》”，洛(luò )杉矶时(shí )(🌂)报更(🐬)形容(róng )它(🕝)是“少(🕥)数对(👃)性有(yǒu )如此(🤤)吸(🕊)引人地诚(chéng )实(shí )探讨的电(🦑)影，笔触如此新鲜又尖(jiān )锐(ruì )。”然而她的作品并(bìng )非企图(✉)藉对性(➿)器官和性(xìng )(🎣)行为(🗑)直接地(dì )(🍛)描绘来挑起观者的性(📂)欲(🕟)，而是对(duì )人(👑)们(🔊)的(de )性态度作(zuò )心理分析上和(♊)形而(⚡)上的申论(🎮)。因(yīn )此她也(🈵)正大(dà )光明(míng )地(🚁)被(🌈)视为和萨德、西蒙娜·波芙(fú )娃(wá )、(🍕)波琳·(👚)雷雅吉（(🥝)《O娘的(🥔)故事(🎿)》）(🧒)、(🈂)乔治·巴塔(tǎ )耶、福柯等法(fǎ )国(guó )(🦏)文化(♿)界“败(🌹)德”传(chuán )统(🌁)并列同(🆖)侪(🐹)，并与(yǔ )日本(🛴)导(dǎo )演大岛渚的(de )《感官世(🏍)界(jiè )》和贝托鲁奇的《巴(🏢)黎最后探戈(gē )》遥(yáo )相呼应(🚻)。不仅如(🖲)此，她的才华并(bìng )非只(zhī )(🏁)有(🍿)在非主流的情色(🍆)前(📪)卫电影领域受到瞩目(mù )。她曾和(hé )意大利国宝级导演费里(lǐ )尼共(gòng )同(tóng )编(biān )(🎷)写他的电影《船续前行》的(💘)剧本；而她(🤫)的小说(🚌)《警察》也(yě )曾被戛纳金棕榈奖导(🤚)演(👫)莫里斯·皮(pí )亚拉（拍摄(🍯)过(guò )《在撒旦的阳光(guāng )(🕖)下》）拍为(🈲)同名(🐽)电影，并由法国数一数二(👂)的大明星(xīng )(🏄)如(💴)热拉尔·德帕(pà )迪(dí )厄、(😉)苏菲·玛索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她(💝)在艺术界、文化(🌤)界(🍔)、文学界、以及(jí )电影界蕴藏(💡)的(🔦)深(shēn )厚影响力。那么，凯(🎲)特(🔘)琳·布(♊)蕾亚又(🗺)如(rú )何替她(🚹)电影(yǐng )无(🥃)可避(🛂)免的争议性辩解？“我们(men )活(huó )在一个强迫接受道(dào )德的病态(💿)社会(💈)，我企图操纵影像去刺激观众(zhòng )，让他们思(🕙)考自(🕜)己为什(🥂)么会有这些（坐立难(nán )(🙄)安(ān )的）社会的制式(shì )反(fǎn )应，然后明白这些恐惧和反感没什么大(dà )不了。我这样说是(🌁)因(🅰)为(wéi )我是第(dì )(🐕)一个被这些主(zhǔ )题和影像扰(rǎo )乱的(de )人。我是个(gè )(🦈)清教徒形(xíng )的人，但你(🏊)必(😙)须(xū )长大(dà )，并(bìng )(🙆)克服这些(🐱)不合逻辑的反应。”“我(wǒ )们必须改变美学的符码，我们可以让排泄物和分泌物(wù )变的(🐰)可(kě )(🏨)人而美好。道(🈹)德的反(✋)感来(lái )自美学的秩序(xù )，我们必须挑战（性）器(🕘)官(guān )让(ràng )我们害(hài )怕的事(🔧)实。而女(nǚ )性(xìng )(🆒)的阴(✔)部正如同(tóng )宇宙中(🙀)的(de )黑洞。”她(tā )的最新电影《罗曼史》推出后，已经(jīng )受到影(👚)评人和观众的肯(kěn )定，使布蕾亚相信(xìn )观众已能接受(shòu )她的处女(nǚ )(➡)作(zuò )：“（我的）电影还是(shì )一样，只是观众进(jìn )步(bù )了。现(🐱)在我们要看看(😛)观(guān )众会认(🌘)为它(📪)是***片，还是(shì )超越影像、进入(🏘)影(⬆)像所激起(qǐ )的情感和反省。”