主演：夏洛特·亚历珊卓 海勒姆·凯勒
导演：凯瑟琳·布雷亚
类型：情色.伦理,理论,西方伦理
地区：法国
年份：1976
简介：凯(🏇)特琳(📼)·布雷亚的处女(nǚ )作。讲述了一(yī )个14岁(suì )的(💆)少女如(🥄)何大胆探(🚥)索她的性(xìng )欲，整部影片充满(🙁)男(nán )(😻)女性(xìng )器官(🐶)的特写(🤯)镜头，在(🔊)保(bǎo )守的70年代被法(🥁)国着名(🚨)的《费加(jiā )罗报》批为“对身(shēn )体亲密关(🗞)系的公开(kāi )展(🐑)示(🏂)和玷污(🤸)，使女性蒙(méng )羞"而呼吁(yù )禁演。因(yīn )此在法国被冷冻(⛳)了24年，直到(dào )2000年才得以(🗳)公开上映(💝)。这部以第一人称叙事的电影(🈸)相当独特，以直接、不矫揉造作(🚶)的态度(🐩)表(💯)现性的(de )场(chǎng )景，直面性的问题(😙)，充满了自由、前卫与实(♌)验电影的(de )格调(diào )。关于导(🔎)演：1949年(🖍)生于(yú )(💣)法(🔥)国的(🌸)凯特琳·布(bù )蕾(🍁)亚(yà )，身兼(jiān )作家、导演、演(yǎn )员、编剧(jù )等多重身分。她形容自己是个“清教徒”，但这很难和(hé )她(🔬)的作品(pǐn )联(lián )想在一起。她19岁(suì )时写的第一本(🙅)小说《容易(🎞)相处的人(rén )》，在1968年(🌒)出(🎁)版(bǎn )的时候，被(bèi )列为(🏗)18岁以下禁(jìn )止购(🏁)买的限制级小说；她(tā )23岁参(👧)与演出的第一部电影，是意大(🌶)利名导演贝(bèi )托(🌸)鲁(📳)奇(qí )的经(jīng )典(diǎn )情色(sè )电影《巴黎最后(hòu )探(🃏)戈》；她25岁时将自己的第(⛄)四本小说《气窗》，拍成(chéng )(😯)她(tā )(🆕)的第一(💓)部电影(🏫)《爱欲解(jiě )放》，由于内容描(miáo )(❣)述(shù )一个(gè )14岁(suì )的少(shǎo )女(nǚ )如何大胆探索她的性欲，且(📻)里头充满(mǎn )男女(nǚ )性(xìng )器官的(de )特写镜头，在保守的70年代被法(fǎ )国(guó )知(⤴)名的(de )《费(🗄)加罗报》批为“对(🏚)身(shēn )体(🈶)、亲密关系(🤺)的公开展示(shì )、玷污(wū )和(hé )侮辱，使女性(xìng )蒙羞”而呼吁禁演，因此在(🚇)法(fǎ )国(🔄)被(bèi )冷冻了24年(nián )，直到今年才得以公开(kāi )上映。她一(yī )再以作(zuò )品挑战法国（甚(shèn )(🕎)至全世界）的道(🥩)德尺度(dù )，有人批评(píng )(🔡)她是“假(jiǎ )艺(🤥)术之名行***之(💽)实(🚱)”，有人赞赏她作品里的女主角“闯进陌生(shēng )的(📓)性爱(🈴)领(lǐng )域，如同(tóng )导演本(🥤)人违抗传统(🦇)的电影（性别）界线(🥟)”。可以肯定的是(🔨)：凯特琳·布蕾亚代(dài )表某种(zhǒng )法国(guó )电影的先驱(🏑)，而且她的(🈳)影响(xiǎng )效力正在持(🌮)续(🚁)发酵中……凯特(tè )琳(lín )·(❄)布蕾亚(🎂)声称受了(le )瑞典电影大师伯(🔰)格曼的《冬日(🤣)之(😤)光(📼)》影响，才(cái )决定(👆)拍(🥐)电影(🥖)。她的处女作《爱(ài )欲(🛴)解(jiě )放》拍(🙊)摄(📃)经费拮(jié )据，但这部以(yǐ )第一(yī )(🎯)人(rén )称(📘)叙事的电影(yǐng )相(xiàng )(📿)当(🛹)独(dú )特，以直接(🚲)、不矫揉造作(🤷)的(de )态度表现性的场景、面对(👓)性的(de )问题。它自由(yóu )、前卫与实验电(🏹)影的格调，与(📫)当年的美国地(dì )下电(diàn )影(🖐)极度相近。十(shí )年后(hòu )，她(tā )的(de )电影(Ⓜ)《少女36》又再度受到(😾)大众瞩目(🌭)，它不(🚽)仅被《纽(✝)约时报》誉(🤯)为“法(💳)国的《洛丽塔(tǎ )(🎿)》”，洛杉矶时报(✖)更形(xíng )容它(🕝)是“少(shǎo )数(🙂)对性有如(rú )此吸引(🈵)人地诚实(😱)探讨的电影，笔触(chù )如(rú )(📓)此(cǐ )新鲜又尖锐。”然(rán )(🔡)而她(🏞)的作品并(bìng )非企图藉(jiè )对(🌕)性器官和性(xìng )行(🚣)为直(zhí )接地(🍛)描绘来挑起观者的性(📂)欲(🕟)，而是对(duì )人们(men )的(🖍)性(👊)态度作心理分析(😧)上和形而上的申论。因此她也正大光明地被视(shì )为和萨德、西(🕑)蒙娜(nà )·波芙(🚶)娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事(🎿)》）、乔(qiáo )治·巴塔耶、(🕣)福柯等(děng )(👂)法(fǎ )国文化界“败德”传统并列同(tóng )侪，并(bìng )与日本导演(💨)大岛渚(🏵)的《感官世(🏍)界(jiè )》和(hé )贝(👀)托鲁奇(qí )(🔆)的《巴黎最(zuì )后(hòu )(🔜)探戈(🎎)》遥(yáo )相呼应。不(bú )仅如此，她的才(cái )华并非只(zhī )有在(zài )非主(zhǔ )流的情色前卫电影(🍨)领域(yù )受(shòu )(🍈)到(dào )瞩目(mù )。她(🌪)曾和意(yì )大利国宝(bǎo )级导演费(fèi )里(lǐ )(🌔)尼共同(tóng )编写他的(de )电(diàn )影《船续前行》的(💘)剧本；而(💑)她的小说《警察》也(🏅)曾被戛纳(🤚)金(🗄)棕榈(lǘ )(🧛)奖导演莫(mò )里(🍜)斯(sī )·皮亚(🍓)拉（拍摄(🍯)过《在撒旦的阳光下》）拍(pāi )(👞)为(wéi )同名电影，并由(🔭)法国(guó )(🚊)数一数二的大明星如热拉尔·德帕迪厄、苏菲·玛索(🎒)、桑德琳(lín )(🍭)·(➿)波(bō )娜(🛤)尔等人(rén )主(🚠)演(yǎn )。可见她在艺(🏷)术界(😃)、(🌕)文化界、文学(⏯)界(🏳)、以及电影(yǐng )界蕴(🏞)藏的深厚(🎾)影(yǐng )(♎)响(🌖)力。那(nà )么(🧚)，凯特琳(lín )·(🧘)布(♊)蕾亚又(🗺)如(rú )何替她(tā )电(🐱)影无可(kě )避(🛂)免的争议性辩解？“我们活在一(🤯)个(🌕)强(qiáng )迫(pò )接受道德(dé )的病态(tài )社会，我企图操(😸)纵影像去刺激观(🤟)众，让他们思考(kǎo )自己(jǐ )为什么会有这些（坐(🗣)立难(nán )安的）社会的(de )制式反应(🧖)，然后明白(🌻)这些恐惧和反感没什(♉)么(me )(👨)大不(😝)了。我(wǒ )这(zhè )样(⏭)说(shuō )(🎖)是因为(🖨)我是(👜)第(dì )一个被(👙)这些(⛺)主题和影(yǐng )像扰乱的人。我是个清(qīng )教(jiāo )徒(🛂)形的人(🎬)，但你必须(xū )长大(dà )，并克(kè )(🌟)服(fú )这些不合逻(luó )辑的反应。”“我们必须改变美(🥅)学的符(📈)码(🌐)，我(wǒ )们(🍖)可以让排泄物和(hé )分(🍬)泌物变的(🐰)可人(🧡)而美好。道(🈹)德的反感来自美学的秩序(xù )(🏺)，我们必(🚛)须(🌝)挑战（性(xìng )）器官让(ràng )我们害怕的事实。而女性(xìng )的阴部正如同宇宙中的黑洞(🎏)。”她的最新电影《罗曼史(shǐ )》推出(🕋)后(hòu )，已经受到影评人和观众的(🏯)肯定，使布蕾亚相信(🎃)观众已能接受她的处女作(🙈)：“（我的）电影还是一样(yàng )，只是观众(zhòng )进步了(le )。现在我(🥟)们要看(kàn )看观众会(💯)认为(wéi )它是***片，还是(🎐)超越影(yǐng )像(📐)、进入影像所激(jī )起的情感和反(fǎn )省(🦌)。”